備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Yle Vianello Salvatore Cantalupo Pa
導演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語言：其它
年代：未知
簡介： 2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節(jié)導演雙周單元，埃松電影節(jié)評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內(nèi)心的掙扎 13歲的瑪塔生活在意大利南部深處，她在瑞士呆了10年，現(xiàn)在正在努力適應著回到意大利的生活。長著一對明亮大眼睛的她時常感到不安和害怕。她用著自己所有的感官在感受這個城市——她看、她聽、她感受——但是她卻覺得自己只是一個局外人?！ ‖斔磳⒃诋?shù)氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式。根據(jù)天主教教義的規(guī)定，瑪塔必須通曉教義問答集的內(nèi)容，并且將其作為自己的行為準則來遵守?？删驮谶@個節(jié)骨眼上，瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學校的老師起了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后，她決定剪掉自己的頭發(fā)，開始新的生活?！ 倪@一刻起，瑪塔才覺得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次?！ ∫痪湓捲u論 可能導演真正犯下的錯誤只有忽視了主角的觀點和性格這一項。不過，如果把影片放在紀錄片美學的框架下看，這又算不得什么缺點，只能說是導演為了實踐紀錄片美學所做的妥協(xié)。——每日銀幕 簡單隨性的故事，若即若離的鏡頭語言。這是一部很標準的歐洲文藝片。可能只有小部分影迷才能欣賞它。——綜藝雜志 應該說，這是一部完全遵循現(xiàn)實主義的要件而創(chuàng)作出來的影片。它探討的是關于信仰和成長的話題。加之一些象征的元素，讓影片很有觀賞性?！萌R塢報道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝，在影片中，這個地方顯得臟、窮以及脫離現(xiàn)代社會。導演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時候發(fā)現(xiàn)這個地方的。她說：“就在這個地方，孩子們需要撿垃圾過活。我很喜歡這里，所以決定要把《天體》給放在這里拍攝。這里顯得很真實，它的的確確地表現(xiàn)出了整個意大利的矛盾：在漂亮的風景之下，人們卻被現(xiàn)代化的進程攪得心神不寧。這個城市的特質(zhì)，表現(xiàn)出了整個意大利的浮躁?！薄 ∮捌靡粋€尋找自我的故事，講述了一個關于迷失和宗教問題的主題。實際上洛瓦赫在一開始并沒有把迷失作為主題來創(chuàng)作。她說：“整部電影建立在我的調(diào)查的基礎之上的，并沒有從一開始就準備從迷失這個主題開始創(chuàng)作。我在調(diào)查的時候，發(fā)現(xiàn)在一個社區(qū)中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創(chuàng)造了瑪塔這個角色，讓她迷失自己，在大千世界中為自己尋覓一個合適的位置?！庇捌谐霈F(xiàn)了不少批判宗教的內(nèi)容，可以看出來洛瓦赫對于宗教很有意見。在電影中，唐·馬里奧神父對于信徒的信仰、問題和困頓并不關心，他只關心自己的“事業(yè)”。洛瓦赫說：“在如今的意大利，這是一種極為普遍的現(xiàn)象，而且馬里奧這個角色也來自于現(xiàn)實。很多神父雖然表面上從事的是神職工作，但實際上已經(jīng)變成了權(quán)利的信徒。他們工作的內(nèi)容就是蓋教堂、想著如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權(quán)力更加龐大。他們從來不教導人該如何去擁有信仰，只是讓人們一個勁地去記那些教義問答集里的內(nèi)容，讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳。” 本片導演愛麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個紀錄片導演，所以本片也就不可避免地帶上了紀錄片氣質(zhì)。從鏡頭到故事，從剪輯到氛圍，《天體》的本質(zhì)都更接近于紀錄片而不是故事片。尤其是影片對瑪塔生活和選擇的描寫，既淡定又冷酷，攝影機好像只是一個旁觀者，對所有的事件只負責記錄不負責評價。談到這種鏡頭語言，必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀錄片《皮娜》。談及Louvart愛麗絲·洛瓦赫說：“我們合作得非常愉快，她總是能很快地抓住你想要的東西，而且她好像也沒有費什么大力氣就達到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡單工作的人。就是如此，我們才把這部電影的視覺效果打造得這么出色?？傮w來說，這部電影關注的是精神上的東西，精神上的想法實際上并不飄渺。有人覺得精神內(nèi)容是虛幻的，其實精神恰恰是實際的、是真實的，是某種根植于內(nèi)心深處的內(nèi)容。這就是影片標題《天體》的含義。宇宙中的天體，顯得十分飄渺、而且不可觸及，可是它們就是真實的存在在那里，而且已經(jīng)存在了上萬上億年。這和精神的不可觸及但是很實際的特質(zhì)可以說是一模一樣?！?/p>
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：阿德里亞諾·塔爾迪奧洛 阿涅塞·格拉齊亞尼 盧卡·奇科瓦尼 阿爾芭·羅
導演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語言：其它
年代：未知
簡介： 拉扎羅（阿德里亞諾·塔爾迪奧洛 飾）是一位內(nèi)心單純的年輕農(nóng)民，坦克雷迪（盧卡·奇科瓦尼 飾）則是一位驕橫的年輕貴族。他在Inviolata這座與世隔絕的小城內(nèi)生活，這個城鎮(zhèn)則由侯爵夫人阿諾西納·德·盧娜（尼可萊塔·布拉斯基 飾）所統(tǒng)治。年輕的農(nóng)民和年輕的貴族相遇并成為好友。某天，坦克雷迪自導自演了一場綁架戲碼，希望騙到母親的贖金，不料最終引來了警察……
備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：瑪格麗塔·馬祖可 蓋婭·吉拉切 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 弗朗西斯·塞爾皮科
語言：其它
年代：未知
簡介： 一晃眼多年過去，愛蓮娜（瑪格麗塔·馬祖可 Margherita Mazzucco 飾）和莉拉（蓋婭·吉拉切 Gaia Girace 飾）都長大成人。莉拉嫁給了斯特凡諾（喬萬尼·阿穆拉 Giovanni Amura 飾）開始了并不幸福的婚后生活，而愛蓮娜則進入大學，前往比薩繼續(xù)深造。 在海邊度假時，兩個女孩同她們的童年玩伴尼諾（弗朗西斯·塞爾皮科 Francesco Serpico 飾）重逢了，愛蓮娜依然無法抗拒尼諾所散發(fā)出來的魅力，而尼諾似乎對莉拉更加的感興趣。果不其然，尼諾和莉拉走到了一起。愛尼諾至深的莉拉決定離開斯特凡諾，和尼諾私奔，但眼前的這個男人，真的要比斯特凡諾更加優(yōu)秀嗎？當莉拉的腹中懷上了孩子后，尼諾選擇了離開她，無家可歸的莉拉不得不再次向斯特凡諾低頭。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：喬什·奧康納 卡羅爾·杜阿爾特 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 伊莎貝拉·羅西里尼
導演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語言：其它
年代：未知
簡介： 每個人都有自己的“奇美拉”，這是他們試圖實現(xiàn)但卻無法找到的東西。對于盜墓團伙來說，奇美拉意味著從工作和輕松致富的夢想中得到救贖。對亞瑟（喬什·奧康納 Josh O'Connor 飾）來說，奇美拉就像他失去的那個女人，貝尼亞米娜。為了找到她，亞瑟挑戰(zhàn)無形，到處尋找，進入地 球內(nèi)部——尋找神話中所說的通往來世的大門。在活人與死人之間、森林與城市之間、慶典與孤獨之間的冒險旅程中，這些人物的命運交織在一起，都是為了尋找奇美拉。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：琳娜·庫德里 Na?m El Kaldaoui 萊奧·卡拉克斯
語言：法語
年代：未知
簡介： Synopsis In the Allegory of the Cave, Plato ponders: what would happen if one of the prisoners managed to free themselves from their chains and escape from the cave? What if that prisoner were Jay, a little 7-year-old boy? Director’s statement What lies behind the daily movement of a city? Last winter, we met in Paris and began discussing the Allegory of the Cave, as told in Plato’s Republic. The myth imagines humanity living in chains, facing the back of a cave, and watching shadows move on the walls, thinking it is reality. We both work with images, which certainly can be illusions, but can also become instruments of struggle and liberation of thought. So, from this discussion, we decided to create a short film. We had a few fixed ideas—the cave, the dance, the city bustling around us—and one question: what would happen if we all managed to turn together towards the exit of the cave? Perhaps it is not enough to assert that images are illusions as long as the chains that bind us are real.
